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僧友碧
2019年06月26日 18:11

澳门手机娱乐网站吴秀波工作室声明当代艺术在国内落地生根不过短短三十余年的历史,大众对于当代艺术的认知还停留在一个相对陌生的阶段。改革开放初期,曾经从日本邀请两百名青年美术精英到中国交流,导致全国性的85青年美术运动,这一热潮又逐步转化升级为全国性的新潮美术运动。中央美术学院教授隋建国对美术运动的大背景介绍说:“改革开放后西方现代艺术思潮的引入,使当时的青年艺术家在受到巨大冲击的同时,感受到一种解放的力量。上世纪70年代末北京的星星美展,也是全国性的青年美术运动转为85新潮美术运动的一个潜在的路径。如果没有前面一两代人对于艺术与民族文化命运的探索,青年美术运动和新潮美术运动很容易演化成仅仅是形式上的花样翻新。”


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可怜之人必有可恨之处,可恨之人必有可怜之处。《都挺好》中的每一个人都是受害者,同时又成为加害者,给其他人制造着伤害。即使是剧中最可怜的苏明玉,也如同母亲附体一般对着父亲骂出了“窝囊废”,让她在长大后成了自己最恨的人。即使是被视为家庭矛盾根源的苏母赵美兰,也是被困在不如意婚姻中的可怜人,想要投奔新生活的她因意外怀孕而被命运绊住了脚。冲动暴力的苏明成懂得疼老婆、照顾父亲。苏大强尽管失忆了,也想着要给女儿买习题集。丰满的人物形象让《都挺好》有了深度和力量,而不是肤浅地停留在家庭纠纷的聒噪之中,成为刺激观众不爽感的矛盾制造机。

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李力表示,他们两人希望将新片打造成“刁亦男2.0”升级版,在保持刁亦男个人风格的前提下,尝试如何将作者表达,与类型片、商业化进行结合,“实际上刁亦男不认为自己的片子仅仅是文艺片,从以前的《夜车》到《白日焰火》到现在的《南方车站的聚会》。我们在一起探讨,我作为哥们儿有时候就故意刺激他,说你至少是作者电影,有作者表达的,普通观众就容易把你往文艺片上贴,这个不是你说是就是,你说不是就不是。我就跟他说,这次《南方车站的聚会》你想证明自己不只是文艺片导演,就要把商业、类型和你的作者表达有机结合。这也就是为什么这次创作长达四五年的时间。”

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